【文案】：

《人在欧洲》是龙应台旅瑞一年多的心路。

它详尽、形象地显现了龙应台目前的关注点：就地球村的整体文化而言，&ldo;白种文化&rdo;的绝对强势所造成的世界同质化倾向，对&ldo;弱势文化&rdo;中的作家无疑是一种危机，一种威胁；有些基本信念，比如公正、自由、民主、人权等等，必须超越民族主义的捆绑；&ldo;弱势文化&rdo;中的作家或许应该结合力量，发出声音；谈四海一家，必须先站在平等的立足点上。

假如把《人在欧洲》的多数篇什概略地分类，不外乎有这么几种。

一，谈社会，如《清道夫的秩序》、《番薯》、《斜坡》、《思想栏杆》等。

二，谈人生，如《给我一个中国娃娃》、《烧死一只大螃蟹》、《阿敏》等。

三，谈文学，如《诗人拎起皮箱》、《视大奖&iddot;必藐之》等。

换一个角度，从关怀面的宽泛和集中，还可以划分：谈国际问题，如《德国，在历史的网中》、《丑陋的美国人》、《慈善的武器工厂》等；谈台湾问题，如《台湾素描》、《台北游记》等。

实际上，二者融为一体，她议国际问题，总是把台湾作为参照对象，议台湾问题，无不置之于国际环境的大背景之中。

一以贯之的，是力倡开阔的、平衡的、健康的世界观：在彼此息息相关的世界里，把人的价值摆在首位，从心灵的层面上真正地尊重人、关爱人。

【

人在欧洲

给我一个中国娃娃

走出法兰克福机场，迎面而来一对操美国英语的黑人夫妇，牵着个两三岁的小女孩。

黑人的小孩特别可爱，眼前这个小把戏也不例外：皮肤黑漆发亮，眼睛很大，黑白分明的瞳孔中透着清纯的稚气。

鬈曲油亮的辫子在头顶上一晃一晃的。

正要擦身而过，瞥见小女孩一手紧紧搂在前胸的洋娃娃；啊，是个黑娃娃！

黑漆发亮的脸，黑漆发亮的头发，绣花的袖子里伸出黑漆发亮的小手。

从来没见过黑的洋娃娃，所以稍稍吃了一惊。

小女孩回眸望了我一眼，娇爱地微笑了一下，逐渐远去。

我开始领悟到自己的吃惊包含了多少愚昧：黑头发、黑眼睛、黑皮肤的孩子，为什么要玩金头发、蓝眼睛、白皮肤的娃娃？小孩抱娃娃，往往是一种自我的投she，黑孩子玩黑娃娃是天经地义的事，我却吃了一惊。

如果看见一个黑头发、黑眼睛的中国孩子玩一个和他长得一模一样的黑发黑眼睛的娃娃，我是不是也要觉得讶异呢？事实上，我从来没有见过中国娃娃。

站在玻璃柜上穿罗戴玉的王昭君或舞姿娉婷的美女，都是僵硬而易损的，只供观赏；让孩子抱在怀里又亲又咬又揉搓的，都是&ldo;洋&rdo;娃娃，蓝色的眼睛一眨一眨的。

嘿，这是个国际多元化的世界，玩外国娃娃没什么不对。

我也同意，可是，如果只是国际多元的现象，为什么我们的孩子没有黑人娃娃、印第安娃娃、埃及娃娃，而是清一色的白种娃娃？再说，在开拓到外国娃娃之前，总要先有自己的娃娃。

黑发黄肤的小女孩在&ldo;家家酒&rdo;中扮演妈妈，她爱抚的&ldo;婴儿&rdo;却跟自己一点也不像，不免令人沉思：中国的娃娃到哪里去了？

现代的中国人认为西方人比较漂亮，我们对自己的认可也变成深目、隆鼻、丰辱、长腿的追求。

以少女为对象的杂志，每一页都是金发的模特儿。

我们的孩子上美术课，信手画出来的人像，一个一个赫然是西方人的脸型。