他最初的几篇小说发表于1832年。

1833年，他的第一篇伪科学小说《瓶中手稿》赢得《巴尔的摩星期六游客报》的奖励。

他在当时几家发行量不大的文学杂志社找到了编辑的工作，作为一名编辑，他干得非常出色，可每次都因酗酒和个人问题而丢掉了饭碗。

1836年他同患有结核病的十四岁表妹弗吉尼娅．克莱姆结婚；她死于1847年。

1843年发表的又一篇获奖小说《金甲虫》，1845年发表了《乌鸦》和一部重要诗集，他最终获得了人们的承认。

从1840年起，他的小说开始结集出版。

他的评论文章，包括他在对霍桑《尽人皆知的故事》的评论中所阐述的重要观点，开始形成一种将对文学史作出重大贡献的诗歌和短篇小说写作的新理论。

1849年，他向一位幼年时青梅竹马、现已孀居的情人求婚。

他的求婚被接受了，但是两个月之后，在一次因业务需要而到费城去的旅行途中，他失踪了整整六天，最后被人发现人事不知地倒在巴尔的摩街头，他于1849年在谵妄状态中死于巴尔的摩。

坡对文学的贡献在于，他只专注于创造行为本身，毫无其他目的。

而霍桑的作品就经常说教。

坡的小说没有道德主张；他寻找一种单一的效果，并使所有东西都符合这种效果的需要。

诗歌应该以美为目标，应该震撼人心；而短篇小说的目标，则应是真实。

坡创造了侦探小说，给诗歌指出了新的方向，并在短篇小说的形成过程中起了很大作用。

他对科幻小说的贡献也几乎同样重要。

他写过好几种小说：侦探小说，如《金甲虫》和以第一位小说侦探的形象奥古斯特&iddot;迪潘为主人公的一些小说；恐怖小说，大多数写死亡，如《厄谢府邸的倒塌》、《泄密的心》、《活葬》、《陷和钟摆》、《黑猫》等；寓言，如《红死鬼的假面具》；以及多多少少涉及科幻的幻想小说。

他的一些幻想小说中，只有一丁点猜测可以使人联想到科幻。

例如，《瓶中手稿》写的是演变成鬼船幻想的航海故事；只是在结尾处，主人公才在南极卷进了一个可能将他带进未知世界的巨大漩涡。

《卷进大漩涡》里唯一不同寻常的要素就是那个漩涡的规模与力量。

坡的长篇小说《皮姆历险记》是一个冒险故事，其中有船上的偷乘者、有船员的哗变、有猛烈的风暴、有人吃人的场面、有野蛮人的袭击、有乘坐巨型独木舟出逃；只是在小说结尾，就像《瓶中手稿》里一样，两位幸存者漂向南极，去同神奇的事物接触。

坡其他小说的灵感来自于新兴的科学，他不像霍桑，而是能不带偏见地对待科学家和科研成果。

催眠术是他好几篇小说灵感的来源，其中包括《荒凉山的传说》、《瓦尔德马先生病例真相》、及《催眠启示录》等。

《汉斯&iddot;普法尔。

无与伦比的历险》是一个很长的故事，讲述一个破产的荷兰人乘坐气球飞到月亮上去，并随身携带在稀薄的空气中保护自己的装备；理查德&iddot;亚当斯&iddot;洛克的《月球骗局》发表之后，坡指责他剽窃了坡为其续篇准备的素材。

具有讽刺意味的是，坡后来在纽约《太阳报》上发表了一篇小说（后被称为《气球骗局》），描述乘坐气球飞越大西洋的故事。

然而，坡有一些小说表现了一种对&ldo;变革&rdo;的独特理解，而&ldo;变革&rdo;也许正是后来科幻小说最为重要的特征。

《山鲁佐德的第一千零二个故事》描述了若辛伯达经历了坡那个时代的科学技术，他定会觉得更为奇妙，而国王也会认为这个故事比其他故事更加不可思议。

《未来的故事》可能是有关未来的第一篇真正的小说。

小说背景是坡写该小说一千年之后，它包含有极为重要的一种认识：未来同现毒将有天壤之别，以致于我们会被忘得一干二净，而未来记得的东西将会混淆不清，且常常谬误百出。

我们的知识与未来人的理解之间的智慧对比，以及我们对这两者为何大相径庭的认识，给读者以一种十分新奇的感受。

《未来的故事》[美]埃德加&iddot;艾伦&iddot;坡著