一番简短谈话，凯尔西已窥见廉价恐怖小说的暴利。

薄薄一册极为便宜，但占满了各国各地的报摊。

以伦敦为例，四百万的人口里，中下层占了大比例，极度保守假设有三十万人买此类薄册子。

即便每本一便士也能聚沙成塔，每周既得一千二百五十英镑。

扣除粗制滥造的印刷与销售渠道费用，再度保守估计，总能净赚七八百英镑。

凯尔西暗暗咋舌，以上还都是保守估值。

想到薄册卖得并不够光明正大，她又问摊主。

“会买不到吗？我是说警察来突查什么的。”

“睁一只眼闭一只眼吧。”

摊主耸耸肩，“谁让这些故事与绅士与淑女的品格毫不相关。”

虽然廉价恐怖小说风靡于世，下至苦工上至贵族，谁都能读得起，但人们鲜少当众阅读或探讨。

这一流派与维多利亚时期的主流价值背道而驰，书写的是血腥暴力、残酷离奇、反复无常。

中上层人士批评此类故事荒诞到足以腐蚀人心，不愿坦诚面对城市光鲜表面下存在的残忍现实。

摊主说了些知道的，“遇到举报，警察会以别的名目突击检察出版社，对报摊书亭倒没怎么管。

出版商交一些罚款，谁让他们赚的多。

不过，完全不用担心，商人聪明得很，几十年来打通层层关节，让薄册传遍欧陆。

业内戏称，这是「二分之一禁书」。”

凯尔西提着一大摞薄册回家认真研读，又查实了廉价恐怖小说的有关法律问题。

最后可概括为，法律没有命令禁止，主流文学却将其拒之门外。

数十年来，廉价恐怖小说处在可写、可读又不可说的灰色地带。

然而，越禁越火。

也能确定写廉价恐怖小说，是目前最适合她的赚钱方法。

伦敦出版社与报社众多，不少人从事文字或媒体相关职业。

凯尔西没第一时间想到写文的原因简单，她很少阅读虚构小说。

侦破案件的过程足够曲折，面对的人性足够复杂，难得空闲时何必再看虚构的爱恨情仇。

而要她详解犯罪分析不在话下，但要适应维多利亚时期的主流文学，恐怕要摸索一长段时间。

——直到廉价恐怖小说闯入视线。

不同于其他文学创作的精雕细琢，更需要编辑社的繁琐审查，廉价恐怖故事入行门槛低，需要大量月抛故事。

她过往的办案经验与所学知识成了庞大素材库，还能一手包办书中插画，研究一番叙事技巧即可。

当然，选择这条赚钱路有明显缺点。

二分之一禁书，写它的人不被社会承认是一位作者，更不会得到大多人的正面评价。

这些重要吗？

凯尔西摇摇头，取出从雷斯垂德处拿来的东西。

先把那封威胁信放好，就看向另一张纸——是负责开膛手信件往来的人员信息。

手指「新闻社编辑助理麦克」那行字上，轻轻一敲。