也没有更多的提到这个人物。

然而从这个人物和高加林的关系来看，应该是既有互相影响的

一面，也有互相矛盾的一面。

刘巧珍美好的心灵体现了我们这个民族世代相传的美德，她在

困难的时候温暖了高加林的心，坚定了高加林在生活中支撑下去的信心。

这是和高加林旗旗

鼓相当的一个形象。

但高加林和黄亚萍之间，互相沟通、互相冲突的东西毕竟太少，似乎只

在于衬托出高加林的悲剧命运。

路遥：这个作品确实有不足的地方，我写较长的东西经验不是很丰富的，因为牵涉到的

人物比较多，有的人物就没有很好去展开，我对这些人物的关注也不够，和一个初次导演戏

的导演五样，常常手忙脚乱，有时候只能盯住内上主要角色，对一些次要的人物照顾不过

来。

而一些有才能的、经验丰富的作家，就像一个胸奶全局的导演，使每一个角落都有戏，

我现在还是一个实习导演，只能关注主要人物。

黄亚萍这个人物，我原来设想的要比现在的

规模更大一些，这个人物现在的表现还是个开始，她应该在以后的过程中有所发。

现在作品已经完成了，来不及弥补了。

如果这部作品能够展开的话，可能比现在好一

些，也不仅是黄亚萍一个人，还有其他人物，像高明楼这样的人，如果作品再往前发展，说

不定，他还会上升到主要地位上去，我现在还只能关注到主要的部分。

当然一个完整的作品

是不应该有次要部分的。

王愚：像戏剧演员常说的，在舞台上只有演员，没有小角色。

路遥：这就像盖一所房子，你关心的主要是横梁、立柱，而且想办法搞得独特一些，其

他部分就来不及精雕细刻了，有时候甚至是用一般的材料来填充。

这样，有些地方显得很平

庸，我也是很不满足的。

王愚：艺术创作上要照顾到每一部分，确实是不容易的，不仅关系到作家的器识，也关

系到作家的经验和功力，不少大师们在结构上下功夫，确非偶然。

在托尔斯泰笔下，像《安

娜·卡列尼娜》中的奥勃朗斯基这样的人物，应该说是次要的，但他在作品反映的生活范围

内起了关键性的作用，使得整个作品的结构显得那么熨贴和匀称。

《人生》后面的两个情节

似乎和整个作品的结构贴得不是那么紧，一个是高加林从乡村到城市的地位的变化化，是由

于他叔父的偶然到来；而他从城市又回到乡村，却是碰到张克男的母亲那样一个女人，出于

妒忌而告密，都过于突然。

这些地方不知你是怎样考虑的。

路遥：艺术作品高不开虚构。

关键问题要看作品描写的矛盾冲突、人物的命运，以及冲