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受,这是不行的。
实际上作家所表现的生活,从某种程度上来说,就是你自己体验过的生
活。
好多伟大作家的作品的主人公,从某种程度上来说,就是作家本人或他对生活的认识和
体验,也就是这个道理。
他们把自己的体验,灌输在自己所描写的主人公身上,这样就更深
切,也更真切——这当然不是写自己的报告文学。
从《一个地方的早晨》的主人公,到《复
活》中的聂赫留朵夫,到列文,都有托尔斯泰自己的影子。
当然,你自己的体验,不光是用
到一个人身上,还可以把它分开,用到各种各样你所描写的对象身上。
由于作品对我们有这
样的要求,所以我认为,作家在生活中应时刻处于一种警觉状态,某件事对别人来说可能很
一般,很平常的,引不起什么精神上的反映、折射、但对一个搞写作的人来说,就应该引起
警察,自动地使自己的心理状态进入体验的过程,而每一次这样的积累都是非常宝贵的东
西。
时间长了,你对各种事物的体验,都积累得非常深厚了,这样,你就可能写出比较重要
的作品。
而不是说,你脑子里贮藏了一堆故事,就能写出重要作品。
以上说的是我自己的体
验,不一定对大家有用。
问:请你谈谈作家的历史感问题。
答:我觉得,我们现在有些作家,对我们国家、社会、民族的历史、包括好的,不好
的,通畅的或者弯曲的历史,采取一种不太严肃的态度,这是不行的。
当然,社会上各色人
等可以有各种不同的看法。
但作为一个作家,对我们国家、社会、民族的历史,包括好的,
不好的,包括“文化革命”