译者在涉及人物、事件、典故或容易引起读者误解、疑惑的地方加了少量的注释，力求简明。

作注以帮助阅读，而不打断阅读为原则。

翻译中在一些细微意义的确定方面，我同我校的外籍专家白丽诗女士（bettybarr）进行了几次商讨。

在几次举棋不定时，是她对本族语的直觉感悟和敏锐辨析，帮助我确定了译文的措辞。

在此，我对她的热情相助表示由衷的感谢。

我也要感谢译林出版社对我的信任。

我的一些想法建议，都得到了他们的认同与支持。

由于他们在编辑出版过程中所做的大量细致的工作，这本翻译小说才得以顺利高效地出版。

由干教学、行政双重压力，每天只能挤出时间进行翻译，难以做到从容应对，反复推敲。

译文肯定留下了仓促的痕迹，不妥之处在所难免，希望读者和学界同仁不吝赐教。

译者

一九九九年十二月于上海外国语大学

《时震》作者：[美]库尔特&iddot;冯内古特

《时震》与后现代主义小说特征

十多年前我在国外求学期间，参加了由我导师埃里克&iddot;洪贝格尔（erichoberr）主要负责的亚瑟&iddot;米勒研究会。

除了剧作家米勒本人两次来讲学、讲座以外，我们还时常邀请一些文学界名人，其中之一是库尔特&iddot;冯内古特。

我十分欣赏他幽默、充满调侃的讲座。

他本人是作家，谈文学却语带不屑，故意将文学创作以图表进行模式化，进行&ldo;伪科学化&rdo;。

当时我努力理解他的&ldo;弦外之音&rdo;，但没有完全明白。

讲座后我们有机会进行小范围交谈，可惜时间不长。

临别他向我赠送了两本他的小说：《棕榈树星期天》（palsunday，1981）和《打闹剧，或不再孤独》（slapstick，orlonenoore！

，1976）。

他在扉页上用粗的蓝笔签名，字很大，占去满满半页。

除了开头巨大的&ldo;k&rdo;和最后一个&ldo;t&rdo;之外，无法辨出其他字母，在眼花缭乱的曲线中，有一个清晰的&ldo;米&rdo;字符，让人百思不得其解。

后来我在读冯内古特自传体的《棕榈树星期天》时，发现书中不仅有那次讲座中关于文学创作模式的演示图，而且也明白了他签名中&ldo;米&rdo;字符的含义。

冯内古特是这样解释的：&ldo;我把自己的肛门画在签名中。