最后一点，后现代主义小说最引人注目的特征，是以荒诞表现荒诞。

后现代主义小说家刻意表现生存处境的荒唐可悲：外部世界一片混乱，人的努力徒劳无功。

他们通过黑色幽默，通过漫画的手法，对现实进行极度夸张，使之变得荒诞滑稽。

他们一般对周围世界不怀好感，不抱幻想。

甚至血淋淋的惨景、令人发指的丑行、绝望的痛苦，他们都只是付之一笑。

他们似乎对荒诞习以为常。

他们幽默滑稽的笑，实际上是一种悲切的哭泣。

必须一提的是《时震》的叙事结构与叙事形式。

为了表现世界的荒诞和无意义、混乱和无秩序，小说的文本也呈现出相应的&ldo;无政府&rdo;状态。

叙述没有清晰、连贯的线条，随意性极强。

文本由许多轶事、回忆、生平、笑话、狂想、小故事构成，像无数块碎片，被无筛选地用来拼贴，支离破碎，光怪陆离，形成强烈的&ldo;视觉&rdo;和心理冲击。

小说有意造成失真的、滑稽的、片断的、脱节的、残缺的效果，如狂人嗫嚅，颠三倒四；如&ldo;痴人说梦，充满声音与疯狂，却全无意义&rdo;。

因为世界是非理性的、狂乱的、无法阐释的，小说也就不可能表达意义，但可以模仿现实。

冯内古特远远抛弃了传统的现实主义，求助怪诞，只把小说看做文字游戏，玩一把，仅此而已。

《时震》由序言、后记和六十三章组成，每章都很短，包括一个或几个互不相关的片段，彼此之间没有逻辑联系，呈现出明显的&ldo;无中心&rdo;。

一个个片段像梦境一样闪过，频频变换，而作家却无意归总，满足于这种散乱状态。

小说提出问题，却没有答案；出现结果，却没有起因。

匪夷所思的编造中，穿插着许多有案可稽的真人真事。

虚构人物和真实人物时常出现在一起，历史话语和小说话语互相交织，真真假假，虚虚实实，假作真时真亦假，真作假时假亦真，文学与非文学的界限被打破。

如果&ldo;小说&rdo;二字的传统定义不加以修正，那么，《时震》不是小说。

它也不是其他任何东西。

尽管我们说后现代主义小说是一种文化无政府主义的表现，否定创造性，并具有盲目消解一切的企图，但是既然小说是有思想的人写成的，他总是有意识无意识地在传递着某种情绪和态度；不管多么间接，多么含混，也总是在暗示着某种认识。

无目的性的表述，也是一种表态，这点毋庸置疑。

这是对常规的反叛，对疯狂现实的呼应。

废弃一切（包括所有文学传统）的态度，是对整个西方社会政治、历史文化、认识体系的断然否定。

从达达主义者到&ldo;垮掉的一代&rdo;到当代后现代作家，他们都是文化反叛的极端主义者，都高喊&ldo;打倒一切&rdo;的口号。

前两类都曾言辞激烈、行为出格，声嘶力竭地喝斥现实社会，而后一类面对令人震惊的现实，采用的是可怕的冷静态度，嘲讽几句，好像说，既然世界已经不可救药，批判于事无补，何必大动肝火？

但是，不管后现代派作家的态度多么超然，多么玩世不恭，一种左右他们的感情倾向溢于言表，很难掩饰：痛苦、绝望、恐慌、无奈。

闹剧式的文本背后，有一种冷观的清醒。

作家走进作品，走进荒诞世界组成的一张巨网，像所有真实的和虚构的人物一样，在网中挣扎，无法脱身，只有狂乱的呓语、愤怒的咒骂、无奈的感叹、忧悒的宣泄、冷言的嘲讽、悲切的哭泣和故作滑稽的嬉笑从网眼中传出，汇成一片嘈杂。

《时震》使我们感到陌生。

阅读《时震》需要我们调整习惯的心理姿态，挪动观察点和立足点，因为它比传统小说少了许多东西，同时又多了许多东西。

这是库尔特&iddot;冯内古特的又一力作，时间将证明它在美国文学史上的地位。

虞建华

一九九九年十二月于上海外国语大学

美国著名实力型小说家库尔特&iddot;冯内古特在这部一九九七年出版的封笔之作里，以他惯用的科幻小说模式和幽默、讽喻的笔触讲述了一个令人忍俊不禁的故事。

谨以此书纪念西摩&iddot;劳伦斯，

一个浪漫主义者和致力于推出

漂白铺平木纤维纸浆上用墨水

讲述的奇异故事的伟大出版家所有的人物，不管是活着的还是死去的，都纯粹是巧合。