1503年，圣弗朗西斯教派另一个修会的官员出现在了最高法庭的审判现场。

当时《岩间圣母》的命运还不确定，而埃姆伯乔&iddot;德&iddot;普瑞迪斯还在继续未完的画作。

圣弗朗西斯教派同意使用这些作品，但要求列昂纳多重新为祭坛画一幅主画。

这才导致了第二幅《岩间圣母》的出现，而这一幅（为和第一幅区别）就是今天我们所说的《岩间玛利亚》。

列昂纳多仍旧使用了上一幅作品的构图，不过这次的画出现了尺寸问题。

它也必须和普瑞迪斯兄弟的两幅画配套。

岩间玛利亚

我于1961年正式开始学习修复绘画，也是从它（于1508年完成）开始接触列昂纳多&iddot;达&iddot;芬奇的作品的。

《岩间玛利亚》（1895&tis;120）于1785年第一次来到英国，在伦敦国家美术馆展出（如今仍和两幅附画一起收藏于此）。

在圣弗朗西斯教堂于1781年关闭之后，它被米兰圣加大利纳的案卷保管人所得，后来被卖给英国画家加文&iddot;汉密尔顿。

随后，它先后流入兰斯唐侯爵、亨利&iddot;霍华德和萨福克伯爵手中，直到1880年才为国家美术馆珍藏（见图45）。

1898年，国家美术馆又得到了两幅附画，这三幅作品终于完整地摆放在一起。

加图45《岩间玛利亚》

1934年，在德国著名的绘画修复师、柏林国家美术馆的赫尔穆特&iddot;鲁赫曼在考陶尔德学院演讲后，伦敦国家美术馆馆长肯尼斯&iddot;克拉克先生邀请他来领导一个全新的科学部门。

到1947年，他们已经修复了大量价值不菲的名作，并举办了一次让全世界博物馆长都为之震惊的展览。

一年后，在1948年，列昂纳多的《岩间玛利亚》也完成了修复。

它是我在1961年开始学习修复绘画时最早研究的作品之一。

因此我就对它有极深的了解。

国家美术馆关于这幅画的修复记录有七卷之多，还有144张12&tis;10英寸的照片。

检验工作是在1948年2月和3月完成的，而修复和加固从1948年5月一直持续到1949年1月。

作品边缘处有几个约半英寸的地方还保持着原状，以作为修复前后的对比。

此前，赫尔穆特&iddot;鲁赫曼曾说：&ldo;根本无法看出花是白的，花蕊是黄的&rdo;卢浮宫的《岩间圣母》就是这种状态，由于缺乏清理修缮，它显得非常阴暗呆板。

修复工作开始之前，在《岩间玛利亚》上发现了很多以前的画家复绘的痕迹。

这是在修复技术完善之前普遍的做法。

当绘画变暗、清漆转黑时，画家们会在重刷清漆之前，把原来的某些部位做简单的复绘，以使它显得明亮一些。

至今《蒙娜丽莎》的修复工作还是采用这种方式。