齐涉江也不知他们在想什么，他和小印月相交数年，常在一处，对小印月的一些生活习惯还是知道的。

小印月吃喝上很讲究，有的东西不一定爱，但要是对嗓子保养好，他就会吃、用。

此时他已经接着往下演了，这里好像是个小印月救场的桥段，要唱上几句。

齐涉江抻了抻腰，幅度不大，小印月总说，他上台前非得抻抻，嗓子才痛快。

汴戏齐涉江也学过，这戏打北宋传下来，这么多年就没怎么变过，唱法尊的古调，没有太多花巧，自有一番韵味。

虽说以汴为名，主要是因为在汴京发扬，音韵却循着祖师爷的泽地之声。

当然到后来，用哪地方口音演的都有，只有大家伙儿喜欢不喜欢的区别。

齐涉江已起范儿了，细步走了一段，走动时脚步仿佛没动一般，站定一踮脚，斜脸望去，念了四句韵白：

“霜钟未响柳飞绵，禾花打在春水畔。

旧曲翻作新宫调，谱甚离合与悲欢。”

像，真是像！

唐双钦看了很多录像，也和洛霞等顾问聊了很多，怎么会看不出齐涉江模仿得有多好。

跷着腿一坐下来，就是他心目中那种百年前的气韵。

一个人一张座儿，活生生把周遭，都变成了后台。

再看小印月的外孙女，洛霞女士呼吸都加快了，有点激动。

要洛霞这内行来听，不说汴戏水平有多高，反正错处挑不出来——这也是相声演员模仿时的标准，不能让内行看笑话。

最妙还是抓住了外祖父举止、言谈、唱腔的特点、神韵。

洛霞的想法一下子有了天翻地覆的改变，从之前对齐涉江不太看好，到现在禁不住心中好感，面带微笑。

他们临时叫的人来，齐涉江做到这一步，要么天赋好又用心，要么早就喜欢、研究过小印月。

洛霞一边继续听，一边在腿上打拍子，打着打着她就发现了，齐涉江的板眼极准！

仿佛随口唱来，也没伴奏，该落的字都正正好落在板上。

什么叫板眼？

都说有板有眼，这传统华夏音乐里，一小节里头最强的拍子是板，其余的弱拍就是眼。

有分一板一眼（二拍子），一板三眼（四拍子）的。

板眼错了，节奏就乱了，如是戏词押韵，也一定是押在板上而不是眼上。