纵然隐含着哀愁，曲子仍静静流泻，而杨只能将身体交给汨汨的乐音。

对曲子的分析能力明显衰退了，意志的深处已放弃冷静，命令自己随钢琴的旋律去吧。

从未想过自已会如此地被他人的演奏玩弄于股掌之中。

听榊场的演奏时，还有余裕去推测他本身的特异之处，但现在连这个都做不到。

有别于榊场能够用大脑直接吸收乐音并加以处理，岬应该也是和自己一样，透过阅讃乐谱、将乐音转换为记号的过程来理解曲子的，但自己的能力怎么差他如此之悬殊。

不晓得观众知不知道这差别有多大。

他们应该能指出演奏技巧的不同、琴艺上的差距吧，然而实际上的落差更大。

这部分唯有演奏者才能理解，因为声音在传到观众的耳朵之前，指尖就先明显分出高下了。

卡卡里洛夫和艾莲会对榊场和岬的演奏技巧如此兴奋，原因就在这里。

突然，心神不宁的主部又出现了。

而这次再现，让已经沉稳下来的内心再度骚乱起来。

虽然长度缩得比提示部短，但由于之前平静的时间长，相对之下冲击度就显得很大。

内心波涛汹涌。

不安一气加速。

未久，回顾了一瞬中间部的主题后，钢琴便慢收敛声音。

然后，彷佛精疲力尽的人整个瘫倒似地，这个乐章宣告结束。

「呼!」不由得叹息。

以弱音终结的一音，却予人莫名的迫切感。

但，休息没多久。

第三乐章，《葬礼进行曲》，缓板，降b小调，四四拍。

三段体曲式。

来了，这个乐章‐‐杨不由得调整了姿势。

是会将这段《葬礼进行曲》尽情热切地弹奏出来?还是忠实地继承〈波兰的肖邦〉呢?这将决定评审以及观众的评价。

分外悲楚的音声拨动心弦。

反复小三度的低音中，不容分说地，杨被拽进送葬队伍。

灰暗的天色低垂，十字架所带领的黑衣队伍逐步靠近。

岬左手弹奏的低音已成安魂的钟响。

即便如此，哪来的重力啊?岬以最强音弹奏这个低音，但光是音量，就具有无以解释的重量和吸引力。

接着，感觉心脏被双手拧绞得喘不过气来时，昨天那起炸弹自杀攻击的情景，忽然浮现杨的脑海。

连忙打消这念头，但终究徒劳。

无论再怎么甩开，横躺于瓦砾中的市民、惨遭破坏的宫殿，以及被自己抛弃的那个女生身影，全都复活了。

从头顶传下来的送葬旋律不容抵抗，杨除了低头面对毙命的死者，别无他法。

有人认为这是为特定某个人所写的，但考虑到《葬礼进行曲》在一八三七年就已经完成，因此将对象视为六年前遭俄罗斯军队攻陷的华沙应该比较自然吧。

然而，经过昨天的事件，岬的演奏让送葬的意味更有切身感。

怎么说呢?应该是继承波兰的肖邦后，再吐露出对现实的悲愤吧。

悲痛的旋律化为穿越时空的华沙悲剧，重重狂击听者的胸膛。

华沙沦陷时，被子弹击毙的市民。

被卷入炸弹自杀攻击中，死于非命的市民。