多惊人的意志力啊!自己也成为恐怖攻击目标的恐惧，以及弹奏这首曲子可能招致的反感，岬一概抛诸脑后，全心将自己的奏鸣曲第二号弹出具普遍性的说服力。

肖邦对暴虐的愤怒，肖邦对无辜丧命者的哀怜，全都寄托在岬的钢琴中。

杨绝望了。

自己和岬之间，隔着用技巧也无从说明、用知识也无从归纳的辽阔深渊。

忘了什么时候，康明斯基才告诉过自己，钢琴家的资质终究会回到人性上。

如果此言属实，就表示杨是在不明白那个人性为何的状态下，和岬和榊场战斗。

这样根本毫无胜算啊!

岬所演奏的送葬队伍终于到达远处的墓地，将棺柩深深埋进泥土里。

徒留虚无。

但岬的手指不知休息，只停一拍，就又奔跑起来了。

第四乐章，终曲，急板，降b小调，二二拍。

一开始就连续齐奏的三连音，故意搅乱人心。

这个乐章只有七十五小节，大部分都是采齐奏方式。

调性不明，没主题也没曲式。

肖邦自己只写上：「在进行曲之后，左手与右手以齐奏对话。

」不过，其实在这个乐章中，小三度的动机是以零零碎碎的方式潜伏着，因此仍可瞥见主题中充满绝望的片断。

不可思议的齐奏反复上下，不久就变成发疯似了的旋律，将观众带进混沌的世界中。

墓地上刮起寂寥的风，将枯叶吹撒在新的墓碑上。

最后，如教会钟声似的音，响了三次。

岬的手指一离开键盘。

观众席上有几个人起立，开始鼓掌。

明明还有两首曲子待演奏‐‐起立的观众察觉到自己的唐突，急忙坐下。

艾莲说的第二次预赛时发生的事，又发生了。

不过，无人失笑，因为大家都知道这是情不自禁的。

这段演奏就是完成度如此之高、如此之震慑心魂。

奏鸣曲第二号以乐章为单位完结，因此反而被评为缺乏古典钢琴奏鸣曲的结构感。

身为肖邦头号粉丝的舒曼也清楚指出四个乐章的性格迥异。

而这点，跟四个乐章中第三乐章单独最先完成不无关系。

不过，这个缺乏结构感的缺点，岬轻易就解决了。