抱石把他所有的制作都抱出来给我看了，有的还详细的为我说明。

我不是鉴赏的事，只是惊叹的事。

的确也是精神胜于物质，那样苍白色的显然是营养不良的抱石，那来这样绝伦的精力呵?几十张的画图在我眼前就像电光一样闪耀，我感觉着那矮小的农家屋似乎就要爆炸。

抱石有两位世兄，一位才满两岁的小姐。

大世兄已经十岁了，很秀气，但相当孱弱，听说专爱读书，学校里的先生在担心他过于勤黾了。

他也喜欢作画，我打算看他的画，但他本人却不见了。

隔了一会他回来了，接着，立群携带着子女也走进来了，我才知道大世兄看见我一个人来寓，他又跑到我家里去把他们接来了的。

时慧夫人做了很多的菜来款待，喝了一些酒，谈了一些往事。

我们谈到在日本东京时的情形。

我记得有一次在东京中野留学生监督周慧文家里晚餐，酒喝得很多，是抱石亲自把我送到田端驿才分手的。

抱石却把年月日都记得很清楚，他说是：&ldo;二十三年二月三日，是旧历的大除夕。

&rdo;

抱石在东京时曾举行过一次展览会，是在银座的松坂屋，开了五天，把东京的名人流辈差不多都动员了。

有名的篆刻家河井仙郎，画家横山大观，书家中村不折，帝国美术院院长正木直彦，文士佐藤春夫辈，都到了场，有的买了他的图章，有的买了他的字，有的买了他的画。

虽然收入并不怎么可观，但替中国人确实是吐了一口气。

我去看他的个展时是第二天，正遇着横山大观在场，有好些随员簇拥着他，那种飘飘然的傲岸神气，大有王侯的风度。

这些地方，日本人的习尚和我们有些不同。

横山大观也不过是一位画家而已。

他是东京人，自成一派，和西京的巨头竹内栖凤对立，标榜着&ldo;国粹&rdo;，曾经到过意大利，和墨索里尼拉手。

他在日本画坛的地位真是有点煊赫。

自然，日本也有的是穷画家，但画家的社会比重要来得高些，一般是称为&ldo;画伯&rdo;的。

抱石在东京个展上摄了一些照片，其中有几张我题的诗，有一张我自己在看画时的背影。

他拿出来给我们看了，十年前的往事活呈到了眼前，颇有一种难以言喻的情趣。

我劝抱石再开一次个展，他说他有这个意思，但能卖出多少却没有一定的把握。

是的，这是谁也不敢保险的。

不过我倒有胆量向一般有购买力的社会人士推荐;因为毫无问题，在将来抱石的画是会更值钱的。

午饭过后杂谈了一些，李可染和高龙生也来了，可染抱了他一些近作来求抱石品评。

抱石又把自己的画拿出来，也让二位鉴赏了。

在我告辞的时候，他检出三张画来，要我自己选一张，他决意送我，我有点惶恐起来。

别人的宝贵制作，我怎好一个人据为私有呢?我也想到在日本时，抱石也曾经送过我一张，然而那一张是被抛弃在日本的。

旧的我都不能保有，新的我又怎能长久享受呢?我不敢要，因而我也就不敢选。

然而抱石自己终把这《桐阴读画》选出来，题上了字，给了我。

真是值得纪念的&ldo;三十二年十月十七日&rdo;!

抱石送我们出了他的家，他指着眼前的金刚坡对我说：&ldo;四川的山水四处都是画材，我大胆地把它采入了我的画面，不到四川来，这样雄壮的山脉我是不敢画的&rdo;。

‐‐&ldo;今天的事情，你可以画一幅&lso;竹阴读画&rso;图啦，读画的人不是古装的，而是穿中山装的高龙生、李可染、杜守素、郭沫若，还有夫人和小儿女。

&rdo;我这样说着。

大家都笑了。

大家也送着我们一直走出了竹林外来。

当到分手的时候，抱石指着时慧夫人所抱的二岁的小姐对我们说：&ldo;这小女儿最有趣，她左边的脸上有一个很深的笑窝，你只要说她好看，她非常高兴。