巴黎是莫扎特的伤心地，莫扎特上车后虽然发现格林先生为省钱给他买的是慢车票，他在途中因食宿还要花更多的费用，但莫扎特在巴黎的境遇，相比多年以后一位来自中国的音乐家的遭遇，算不上是凄惨。

上世纪的八十年代初，一位中国名声赫赫的民乐演奏家远赴巴黎，在巴黎举办的音乐会相当成功。

但他没有想到热情过后的实际生活，巴黎的侨界对他留在异常冷淡，他又不忍舍弃所钟爱的专业而另图发展。

但他的性格又不忍耐华人乐团的&ldo;廉价使用&rdo;。

这位已年近不惑的演奏家，朋友寥寥，语言也不通，逐渐地衣食无着。

他一开始住在教会免费的公房里，后来住期已到，只能与流浪汉为伍，他流落在地铁卖艺，吃过街上的赊饭。

他在巴黎呆了十年，有一大半时间被收容在精神病院。

直到九十年代初期，这位先生出国时所在的中国著名的民乐团来巴黎演出，当金色的大厅里响起中国民族的乐曲时，他在大厅外久久地徘徊，最后终于下决心抛开那几乎已经不复存在的自尊，他走进了使馆。

最后几经周折，终于回到国内。

经办此手续的使馆的老师和我谈起，说他回国后举办的几场音乐会都非常成功。

这位老师回国述职时，他们又相见，离别续旧，谈起巴黎，恍如隔世。

2003年我回国开会，向同学问起这位长辈，同学竟然说他已于在三年前病逝，得的病竟是忧郁症。

我想肯定是巴黎的悲怆让他终生失落，即便国内的激扬也摆不掉他梦中早已刻骨铭心的痛苦。

巴黎的创伤是抹不平的，巴黎是他的伤心地。

现今，你走在巴黎的地铁里，也常会听到另一位来自中国南方的另一位吹管演奏家阵阵清脆的笛声。

朋友说这位音乐家十几年前随国内的乐团来巴黎演出，因为不想回国，便滞留未归，他性格中有艺术人的孤傲和志在必得的雄心，但多年的磨难，使其除偶尔打工之外，只能在地铁卖艺为生。

朋友说警察嫌他的唢呐声音太噪，于是他把唢呐换成了笛子。

当我每次走过巴黎沙特莱地铁站时都不由自主的匆匆急行，没有给过他一法郎，也没和他说过一句话，怕伤他的自尊。

这位同仁在地铁里常吹的一首曲子是《谁不说俺家乡好》，那悠扬的笛声夹带着凄凉情调，叫人不忍再回头。

熟悉的曲调告诉人们，巴黎是他的伤心地。

文章将要收尾，我们再回到莫扎特。

在天才莫扎特的人生旅程里，他一生35年间，有20多年在父母的避荫之下。

莫扎特五岁便开始欧洲巡回演出，歌德说他是&ldo;套上大人衣服、耍音乐把戏的可怜的小猴子&rdo;，莫扎特几乎没有童年。

他的青春时期，虽然有过个人的短暂的自由，但社会的世俗又与莫扎特的艺术追求格格不入，莫扎特始终生活在社会和音乐环境之外，他没有欢乐的青年。