小说中的文字填料：&ldo;他带着明显表示的愤怒又重复了一遍&rdo;;&ldo;她鼓起勇气，用忧郁的音调说&rdo;;&ldo;他犹豫不决地宣称&rdo;;&ldo;他声音惊恐、结结巴巴地讲&rdo;;&ldo;他低声笑着插了句嘴&rdo;，如此等等。

&ldo;它们看上去像一群白象&rdo;，她说。

&ldo;我从来都没有见过一头象，&rdo;男人把啤酒一饮而尽。

&ldo;你是不会见过。

&rdo;&ldo;我也许见到过的，&rdo;男人说。

&ldo;光凭你说我不会见过，并不说明什么问题。

&rdo;始娘看着珠帘子。

&ldo;他们在上面画了东西，&rdo;她说。

&ldo;那上面写的什么?&rdo;&ldo;anisdeltoro。

是一种饮料。

&rdo;&ldo;咱们能尝尝吗?&rdo;短篇小说《白象似的群山》通篇几乎由对话构成。

故事说的是一个男人带一位姑娘到马德里去让她做堕胎手术。

但全篇没有正面提起此事，没有介绍这件事情的来龙去脉，没有讲姑娘的恐惧和辛酸，其实也没有讲任何别的感受。

这对男女在路边的车站等待开往马德里的快车;天气很热，他俩喝啤酒、说话。

读者只能从对话中揣摩整个故事，体会他们各自的心情。

对于姑娘来说，显然有什么东西被毁了;不但她的过去，而且她的将来都是这样。

姑娘说：&ldo;样样东西都甜丝丝的像甘草。

特别是一个人盼望了好久的那些东西，简直就像艾酒一样&rdo;。

姑娘在谈论酒的味道时，故意暗示起孕育在身的胎儿。

男人一直想回避这个话题。

姑娘原本指望&ldo;可以舒舒服服享受生活中的一切&rdo;，但眼下，男人改变主意了，一旦胎儿被打掉，姑娘就面临着被抛弃的危险，用姑娘的话来说，&ldo;这世界已经不再是我们的了&rdo;。

姑娘清楚地意识到这一点，她吓坏了。

这是一个非常可怕的故事。

海明威自始至终没有作丝毫努力来影响读者们的思想、印象、结论。

他本人从来不在作品里，他一时半刻也不挤到对象和读者当中去碍事。

海明威之所以不在他的作品中说明自己的倾向性，是因为他不愿意读者一下子就看懂他的作品。

他注重把握读者对感情暗示的感觉，通过作品激起读者的想象力和同情心，让读者感觉到的东西比让读者理解的东西多一些。

1932年，海明威在《午后之死》中第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：&ldo;冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上&rdo;，他所强调的是&ldo;水面以下的八分之七&rdo;。

这便是海明威的&ldo;冰山原则&rdo;。

后来他又进一步解释道：&ldo;如果一位散文作家对于他想写的东西心里很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作者已经写出来似的。

&rdo;海明威不赞成逐节铺陈而讲究意境，宁可留下很多空间也要突出人物的动作和神态，让读者用自己的想象去填补空白的天地。

由于海明威的小说经常是以少胜多，意在言外，所以难怪有人说他的小说是寓言小说，或者说他是象征主义。

可见海明威给读者留下的空间该有多么大了。

《大二心河》看上去几乎象一本钓鱼手册。

主人公尼克&iddot;亚当斯返回一年前被大火烧光了的乡间，来到小溪旁钓鱼。

接下来长达数页的描写都是有关尼克钓鱼、吃饭、睡觉的细节，看上去毫无意义。

这显然是一种表面现象，

海明威的真正立意就象深藏于水中的鱼一样，等待读者去发现。

《杀人者》这篇小说也不是一下子就能看出作者的用意。

读了开头第一部分，可能觉得这是一个惊险小说;再往下看，又可能觉得这是一篇喻世小说，说明人生在世，常常处于走投无路的境地;但看完全书，又觉得前面的分析不能令人满意，结论到底是什么?海明威又将它留给了读者。