一副骨架了。

鲨鱼使老人的&ldo;第八十五天&rdo;没有成为真正的吉祥日，他最终没有逃脱他捕不到鱼的命运。

他在物质上是失败者，但在精神上是胜利者，因为他在困难面前没有低头，而且他不在乎&ldo;谁弄死谁&rdo;，海明威正是借老人之口喊出了他的心愿：&ldo;一个人可以被毁灭掉，但不能被打败。

&rdo;在《老人与海》中，海明威表现了他对大海的思索。

海对于年轻渔夫来说，只是一个具体的捕捞领域;但对桑提亚哥老人来说，却是一种人格。

老人认为海是一个女性，因为她任性，既仁慈，又残忍。

但还不仅如此，海还蕴含着大量的生殖力和可能性，它的深处就藏有老人从未见过的大鱼。

它的宽广和浩大，可以使老人了解和体验不可知的和未知的现实奥秘，而且允许老人生活在永恒之中。

《老人与海》还是一部面向未来的作品。

男孩子曼诺林的最后到来给老人带来了希望。

他准备充当老人的助手，再次出海捕鱼。

海明威在这里找到了返回他的一条新路，回到《太阳照样升起》引言中说的那样：&ldo;一代过去，一代又来。

&rdo;但留传下来的，不只是土地，还有人类的劳动，它既是成就了的功业，又是代代相传的技能。

由于批评界有人指出《老人与海》是象征主义的作品，海明威在一封信中予以了反驳：&ldo;没有什么象征主义的东西。

大海就是大海。

老人就是老人。

孩子就是孩子，鱼是鱼。

鲨鱼全是鲨鱼，不比别的鲨鱼好，也不比别的鲨鱼坏。

人们说什么象征主义，全是胡说。

更深的东西是你看懂了以后所看到的东西。

&rdo;关于这个问题，海明威后来又作了进一步的解释：&ldo;我试图塑造一位真正的老人、一个真正的孩子、一片真正的海、一条真正的鱼和真正的鲨鱼。

如果我能将他们塑造得十分出色和真实，他们将意味许多东西。

&rdo;实际上，海明威比较赞同的观点是，任何优秀的文学作品，都有象征意味。

关于《老人与海》，海明威后来还谈到了以下的创作体会：&ldo;《老人与海》本来可以写成一千多页那么长，小说里有村庄中的每个人物，以及他们怎样谋生，怎样出生，受教育，生孩子等等的一切过程。

这些东西别的作家们做得非常拿手非常好。

在写作中，你受到已经被人写得令人满意的东西所限制。

所以我试图学习去做别的事情。

首先，我试图删去没有必要向读者传达的一切事情，以便他或她读过什么以后，这就成为他或她的经验的一部分，好象真的发生过似的。

……运气是我有一个好老头儿和一个好孩子而近来作家们已经忘记还有这些事情。

再者，海洋也跟人一样值得写。

所以我是幸运的。

我曾经看见过马林鱼伙伴，知道那些事情。

所以我把他删去了。

在同样一片水面上，我看见五十多条巨头鲸的鲸群，一次用鱼叉叉住了几乎有六十英尺长的一条鲸鱼，但又被它逃走了。

所以我把它删去。

我从渔村中知道的一切故事，都删去了。

&rdo;海明威那简洁的文风在《老人与海》中达到了登峰造极的地步。

《老人与海》是海明威生前发表的最后一部小说。

小说发表的当年（1952年）海明威获得了普利策奖，1954年海明威又获得了诺贝尔文学奖。

可以说《老人与海》对世界和对他本人都产生了巨大的影响，这时的海明威情绪饱满，乘胜前进。