孙了红当时被誉为&ldo;中国仅有之&lso;反侦探小说&rso;作家&rdo;见《万象》1942年11月p9。

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可以注意到，同一时期言情小说出现了反言情，武侠小说出现了反武侠，侦探小说出现了反侦探。

这&ldo;三反&rdo;都与新文学现实主义精神的影响有关，都旨在打破定型落伍的乌托邦，重新与发生剧变之后的世俗沟通。

孙了红早年便以侦探创作知名，但得享盛名却在此时，有的作品也是修改早年习作而获成功。

他的主人公鲁平是中国式的亚森罗苹，玩世不恭，风流倜傥，身兼侠、盗二职，藐视法律，自掌正义。

&ldo;他充当侦探，也从来没有事主委托聘请。

或者是由于好奇、好胜，或者是为了&lso;生意上的利益&rso;，他总是不请自至，主动地承担起侦探的职责。

&rdo;冯金牛《孙子和他的侦探小说》，《中国现代通俗小说选评》p26，上海文艺出版社1992年。

他的为人绝对没有什么伟大的所谓&lso;正义感&rso;，他并不想劫了富人们之富而去救济贫人们之贫;他只想劫他人之富以济他自己之贫。

痛快地说：他是和那些面目狰狞的绅士们，完全没有什么两样的!&rdo;孙了红《囤鱼肝油者》结尾。

然而，鲁平的实际行为总是惩恶扬善，合乎读者心目中的&ldo;正义&rdo;。

在《紫色游泳衣》、《囤鱼肝油者》等篇中，也有一些&ldo;时代动荡&rdo;的隐喻。

鲁平属于&ldo;硬汉派侦探&rdo;，他的形象表达了对现存秩序的嘲弄与否定，与新文学小说中的讽刺暴露派存在精神渊源。

在技巧上，程小青保持纯正的古典特色，而孙了红更多地汲取西方现代派营养。

曾有论者指出孙了红受后期浪漫派影响，并运用大量意识流手法冯金牛《孙子和他的侦探小说》，《中国现代通俗小说选评》p26，上海文艺出版社1992年。

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此论有些夸张，孙了红的那些心理描摹还算不上真正的&ldo;意识流&rdo;，逻辑性很清晰，并且是叙事者站在人物心灵之外的描摹，但的确有新感觉派的影子。

孙了红的叙事语言自由明快，经常用第二人称&ldo;你&rdo;或&ldo;你们&rdo;召唤叙述接收者加入，缩短阅读距离。

他的情节更加紧张扑朔，结构因具体案件而设，而不是经典的&ldo;发案‐侦查‐歧途‐破案‐总结&rdo;五部曲。

从人物、布局，到情调、文体，孙了红之作都显示出卓而不群的个性化，已经是现代色彩很浓的侦探小说了。

从程小青、孙了红的作品发展可以发现，现代侦探小说的雅化，同时又伴随着俗化和大众化。

这一现象不难理解，因为侦探小说在西方虽是通俗的，但引入中国后却属于自视清高的&ldo;洋玩意儿&rdo;，一旦读者熟悉了其基本套路，新鲜劲儿一过，它便产生了一个如何民族化的问题。

所以，侦探小说一方面增强时代性，贴近本民族现实生活，提高叙事技巧，另一方面则放下&ldo;通俗科学教科书&rdo;程小青语。

的架子，增强趣味和刺激。

这两方面的同时努力，才使它得以适应中国现代社会。

滑稽小说不是得名于题材，乃是得名于文风。

无论社会、言情、武侠、侦探、历史、宫闱、神怪、掌故，只要以滑稽文风统帅全篇，便为滑稽小说，因此形式最为自由，既容易灵活吸收和运用新思想新方法，也容易漫不经心，不思进取。

故而滑稽小说既有不少优秀之作，也有大量浅薄无聊的廉价笑料。

沦陷区滑稽小说的最高水平可以北方耿小的和南方徐卓呆为代表。

耿小的（1907‐1994）是华北沦陷区多产作家之冠，题材多样，共有三十余部。

早年曾致力于新文学，故后来成为通俗作家后，眼界较高，眼光亦敏。

欣赏老舍和林语堂，许多作品能达到老舍《老张的哲学》和《赵子曰》的水平，但赶不上《二马》，更及不上《离婚》。

耿小的1940年发表《论幽默》和《讽刺与滑稽》二文《三六九画报》4卷1期、12期。