散文短小，贵在有情。

这一点虽不难做到，却难于做好。

老舍的散文语言使人感到隽永的一个原因就是，他直缓而又有节奏地抒发胸臆，不绕弯子，一步步地把文思逐层推出。

这是以深厚的语言基本功为后盾的。

我们今天写散文硬学这一点恐怕是吃力不讨好的。

马小弥在《鼓书艺人》译后记中说老舍&ldo;那种幽默隽永的笔调，简练质朴的风格，和浓郁的北京风土气息，我学不来，无法再现&rdo;。

我想，今天从事散文写作的人，没有必要刻意模仿现代或当代散文大家的风格，但是，多读他们的作品，多吸取前人的营养无疑是十分必要的。

有些现代散文家的文体，已经不适宜于今天。

就语言运用的艺术这个角度，我觉得，老舍或许是最能给我们以启发的一个。

小生常谈篇回声与山水

‐‐李广田散文二篇赏析

一　《回声》

李广田的文字，就好像你在山里赶路，拐过一个山峁，发现一幅新的风景。

那风景不是为了你的到来才展现的，而是原本就铺在那里，立在那里了。

当你朝它走去时，发现它讲述的故事早已开始，而你，只是无意间闯入的一个倾听者。

比如说《回声》，它一开头就这样写道：

不怕老祖父的竹戒尺，也还是最喜欢跟着母亲到外祖家去，这原因是为了去听琴。

你认为这个故事刚刚开始也可，认为它已经讲了100年也可，你就那么听下去了。

然而它并不在意你听不听，它仍是不紧不慢地讲下去。

宛如山岚缓缓流过山腰，或是山涧徐徐淌过山谷。

讲到听琴，文章下面就写到外祖父的横琴。

可是&ldo;我并不喜欢这个&rdo;，&ldo;我听了只是心烦&rdo;。

&ldo;我&rdo;要听的，&ldo;是篱笆上一片枯叶，在风中战动，与枯枝磨擦而发出好听的声响&rdo;。

扩而展之，&ldo;我&rdo;最爱听的，是&ldo;那张长大无比的琴&rdo;，以河堤为琴身，以电杆为琴柱，以电线为琴弦的大琴。

这张大琴，自然是只有风，才能演奏的了。

在这样的琴声中，&ldo;我&rdo;做了许多梦，绚烂的梦，恐怖的梦。

这些梦培育了一个小孩子的想象力，使他的心飞到辽远的世界，奇异的世界里去。

&ldo;我&rdo;喜欢去听那琴，实际是要去进入那个梦的世界。

而当因为冻伤不能前去时，小孩子陷入了悲哀。