不过，单是理解音乐还不够。

指挥家必须能够把他的思想传达给那些乐师，不是把他的意志强加于他们身上，而是让他们相信他所怀的理念与价值。

重要的不仅是你说了什么，还在于你怎么说。

如果用粗鲁或傲慢的方式来表达，最深刻的真理有时也会被糟蹋。

你必须留意并尊重乐师的感觉。

“你们不是我的仆人，”

我告诉我乐团的成员，“我们都是音乐的仆人。”

那年十月，我们举行了第一场音乐会。

准备期间我相当焦虑。

当我看见观众，我的心一沉，在加泰罗尼亚音乐宫里竟有那么多空位！

不过，观众的反应很热烈，乐评家也对音乐的水准表示惊喜。

我的乐团就这样迈出了一步。

成功并非在一夕之间降临。

密集的排练，再加上许多组织上的问题，我们奋斗了很长一段时间，每年我们举行两个系列的音乐会，春季一次，秋季一次。

冬季，我则巡回演出，演奏大提琴，偶尔也担任客座指挥。

这些巡回演出如今有一个特别的目的，即帮助我维持乐团。

虽然我们从民间团体获得的赞助越来越多，但是直到七年之后，乐团才完全自给自足。

在入不敷出那段日子里，一直由我来弥补每季的亏损。

不过，每一季都有越来越多的爱乐人士支持我们。

事实上，当初嘲弄我想成立乐团的报刊有一天开始夸赞我们，说这个乐团是巴塞罗那数一数二的文化机构，让这座城市成为知名的交响乐中心。

说起这件事我很自豪，但并非出于个人的虚荣心。

我们共有八十九个人在演奏！

我们曾誓为巴塞罗那带来人民应得的音乐，我想我们实现了这一承诺。

我们的音乐会很少有空位。

看着那些热情的观众，有时我会想起某些人曾说巴塞罗那市民只想听通俗音乐！

偶尔我母亲会来听音乐会，但她很少来。

在现场令她难受，因为她知道我有多紧张。

她会等我演出结束后回家，她只会问：“卡萨尔斯，你满意吗？”

我会说：“是的，母亲。”

然后她才去睡。

我乐团的演出曲目相当广泛，古典音乐包括贝多芬、巴赫、海顿、莫扎特、勃拉姆斯、舒曼的作品。

此外，我们还经常演奏杰出的当代作品，而且我特别在节目中纳入现代西班牙和加泰罗尼亚作曲家的音乐，包括格拉纳多斯、阿尔贝尼茨、马努埃尔·德·法雅、胡利·加雷诺等人。

这些当代作曲家中，我觉得加雷诺是最独特的。