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“王臣公,公臣大夫,大夫臣士,士臣皂,皂臣舆,舆臣隶,隶臣僚,僚臣仆,仆臣台。”
(《左传·昭公七年》)从这里,我们可看出,儒家的理想社会的模式是埃及的金字塔而不是罗马的圆形大剧场。
在大剧场式的社会里,台上与台下高度相差不大,舞台可以同时容纳很多人,上台与下台转换的频率很快——没有人永远在台上,在台下的要上去也很容易。
但有一条,无论在台上还是台下,都必须遵守秩序,否则就会乱哄哄的。
乱哄哄的,对台上台下的都没好处——看的看不了,演的演不了——所以,人人都很自觉地遵守秩序。
金字塔式的社会则完全相反。
塔尖与塔顶高度相差悬殊,越往上容纳的人越少,到塔顶更是只能容纳一个人。
塔顶的人希望永远在塔顶,下面的人则拼命地往上爬,不停地爬,倒下了,再由儿子孙子继续往上爬。
因为并不是人人都能爬上去,所以也就几乎没有什么人遵守秩序——遵守秩序就意味着失去机会。
所以,在金字塔式的社会里,虽然每一个层级都有一套所谓的制度,但几乎没有人把它当回事——包括制定制度和执行制度的人。
在整个金字塔上,能够超越制度是一种实力,也是一种荣耀——塔尖的人超越所有制度——除非塔底有人铤而走险,将整个金字塔推倒。
旧的金字塔倒下了,新的金字塔很快又竖起来了。
中国社会就这样周而复始。
中国社会的变革,实际上就是要推倒金字塔,兴建大剧场。
这是一项巨大的工程。
有关它的艰巨程度,我举一个例子你们就明白了。
你们现在的改革开放已经进行了三十多年,经济已经相当地发展了,教育也相当普及了,对于政改却始终慎之又慎——这就是明证。
如此看来,我们就不得不佩服圣母皇太后慈禧的勇气——当然,或许也有无知者无畏的成分在里面。
1901年,慈禧决定实行君主立宪,实际上就是挖金字塔的墙脚,打下大剧场的地基。
从这个角度讲,清末新政实际上是戊戌变法的继续,其意义超出了中国历史上的所有改革。
可惜的是,历史没有给中国这样的机会。
辛亥革命一场飓风袭来,墙脚松动的金字塔轰然倒下,理想的大剧场却迟迟没有建立起来。
光绪和慈禧死后有知,怎不纠结?
说完纠结的时代,再来说纠结的自己。
人是一种哲学的动物,不仅要活着,而且还要活得有价值。
《左传》云:“太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽。”
立德、立功、立言是中国古人关于人生的最高理想——当然,能够同时做到“三立”
的,放眼整个中国历史,找不到几个。
一个人如果能够在立德、立功、立言任何一个方面有所建树,就足以青史留名。