老实讲,那也是一次精神危机,我对自己的写作生活包括所写的东西产生了很大怀疑。我记得很清楚这一动摇发生的时间、地点,那是一天上午ll点多钟,在东三环边儿上西坝河副食商场门口,我经过那里去吃一个饭。那天,是初夏,阳光很好,跟前有氤氲的光雾,我走在这之中一下腿就软了,用小资产阶级女性夸张的腔调形容,我认为我崩溃了。当然我没倒下,躺在当街,还在走,但脑子里轰然而至的都是些飞快的短问句:我这儿干嘛呢? 我这就算 活出来了?我想要的就是这 眼前的一切? 忽然对已经得心应手,已经写得很熟练的那路小说失去了兴趣,觉得在得心应手间失去了原初的本意,于很熟练之下错过了要紧的东西。那是一个明白无误的虚点,像袜子上的一个洞,别人看不到,我自己心知肚明:我标榜的那一路小说其实是在简化生活。 这是往好说。严厉讲:是歪曲生活。什么生活也是百感交集莫哀一是,为什么反映在小说中却成了那么一副简单的面孔,譬如说:喜剧式的。这其中当然有文学这一表达工具的本身的局限:故事往往有自我圆满的要求,字数限制使人只能屈从于主要事态的发展,很多真实顾不上。也因趣味导致。北京话说起来有一种趋于热闹的特点,行文时很容易话赶话,那种口腔快感很容易让说者沉醉,以为自己聪明,因而越发卖弄。若仅仅要寻个卖点,换几声喝彩,应个景,那也没什么。但,不瞒各位,我还是有一个文学初衷的,那就是:还原生活。 我说的是找到人物行动时所受的真实驱使,那个不以人的意志为转移,隐于表情之下的,原始支配力。 因为我不能相信我自己的第一反应。因为行动往往是暖昧的。因为思想机器过于复杂,一点点剥离,你也未必料得到你何以会那么反应。这牵涉到动机。 未必你都能了解,参得透你笔下的人物。未必它不会当喜却悲,遇爱生恨, 哪怕那人的原型就是体自己。动机失察,行为不轨,净剩下预设好的戏剧性,跟着现抓的喜怒哀乐跑,到哪儿算哪儿 光好看了,结果是事后总排解不开一个自问:原来是这样么? 难受的还不光是这个。就因为没倒出根儿,揪着自己头发飘在半空,就有人把你往沟里带,替你...
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关于绑定系统,带着弟妹灾年求生李清秀是被两道声音吵醒的,一道是小男孩的嗷嗷哭喊声阿姐,你快醒醒,妹妹被二婶抱走了。呜呜呜另一道是冰冷的机械电子音李清秀简直欲哭无泪她没有原主记忆根本不认识李清晓啊!这开局就是要死的节奏!小男孩哭唧唧啊姐,李清晓就是妹妹!好吧,为了能活下去!李清秀拿着砍柴刀迈出六亲不认的步伐直冲二叔家夺回妹妹!然而温饱问题还没有解决,就被里正通知因干旱断水全村要逃荒!靠,她不干了!她想回家!...