老舍动笔写《春华秋实》的时候，北京的&ldo;五反&rdo;运动才刚刚开始，生活本身的发展并未给作家提供充足的素材。

他动笔写这个剧本，完全出于一种政治热情。

在《我怎么写的〈春华秋实〉剧本》（注：见《老舍生活与创作自述》。

）一文中，老舍说：&ldo;创作需有热情;在一个运动中间写这一运动，热情必高于事过境迁的时候。

我明知道，运动结束了，我才能对这么伟大复杂的一个运动有全面的了解。

可是，我又舍不得乘热打铁的好机会。

&rdo;老舍的创作热情是可贵的。

在旧中国，老舍饱经忧患与痛苦，从美国回国之后，突然置身于新中国的灿烂阳光之下，使他长久地沉浸于喜悦、幸福的感情之中。

热爱党、热爱新生活的真挚情感和作为人民艺术家的神圣责任感，促使他不断产生强烈的创作冲动，促使他有意识地、自觉地以自己的创作为现实的政治斗争服务。

我们看到，老舍的这种创作热情一旦和他所熟知的生活与人物相吻合，他就会写得游刃有余，得心应手（譬如《龙须沟》的创作）。

反之，当他遇到自己生疏的题材时，往往会写得相当吃力和困难。

《春华秋实》即属于后一种情况。

这个剧本前后十易其稿，共花去十个月的时间，是老舍耗费精力最多的一个戏。

据作者本人讲，《春华秋实》的前几稿，主要是写运动本身的，类似活报剧，主要情节始终围绕着一两个资本家展开，&ldo;没有一个与他们对立的工人队伍&rdo;，后来，随着&ldo;五反&rdo;运动的不断深入与发展，才觉得这种&ldo;只见资本家的猖狂，不见工人阶级进攻的力量&rdo;的写法，不能反映&ldo;五反&rdo;运动的真实面貌，于是开始增加工人角色，使工人在剧中占重要地位。

剧本又重写了两稿，&ldo;五反&rdo;运动已基本结束，于是又暴露出了新的毛病：结尾将资本家送交法院的处理，不符合党的既斗争又团结的政策。

于是，改，确是一件极为艰苦的事情，它固然表现了作家老舍虚怀若谷的精神和坚韧不拔的毅力，同时也说明，如果作家对新的生活、新的斗争尚没有深刻的体验和感受时，是难以迅速而有效地&ldo;紧密配合&rdo;现实政治斗争的，说明任何试图图解政策的办法，只会造成文艺创作的概念化。

这不仅是我们研究了《春华秋实》的创作过程的结论，也是老舍自己的结论。

老舍在总结这一剧本的创作时，意味深长地说：&ldo;现在我明白过来：从现实生活中体会政策，以现实生活表现政策，才是更好的办法。

这就是说，剧中的一切都从生活出发，使观众看过之后能意味到政策，细细地去咂摸，由赞叹而受到感动，才能有余音绕梁的效果。

所谓政策的尾巴，却正与此相反，它是把政策看成为生活而外的东西，随时被作者扯过来听用，结果是政策变成口号，剧中人成为喊口号用的喇叭。

&rdo;（注：《我怎么写的〈春华秋实〉剧本》。

）生活是创作的源泉，创作必须从生活出发，现实主义艺术的生命力只存在于生活之中，这是一再为无数创作所证明了的真理，《春华秋实》的创作过程，它所存在的缺点与问题，也说明了这个道理。

同样可以说明这个问题的，还有写于一九五五年、反映首都建筑工人生活的《青年突击队》（四幕八场话剧）。

为写这个剧本，老舍置日益加重的腿疾于不顾，忍着疼痛，从一九五四年上半年开始，就着手搜集材料，他参观了一些建筑工地，访问了不少建筑工人和干部，和工人交了朋友。

建筑工人们利用业余时间，跑到老舍家里来，向老舍提供素材，听老舍朗读原稿，甚至作全天的讨论。

老舍喜欢老师傅们的稳健老成，也喜欢青年工人的活泼热烈，他为工人们的热心诚挚所感动。

在《青年突击队》里，无论是对工人们的劳动热情的描绘，还是对建筑工地沸腾场景的渲染，都充满了一种昂扬向上的活力和乐观豪迈的基调，这一方面表现了老舍对新生活的激情，同时也显示了他对工人阶级的由衷的赞颂与崇敬的情感。